町のレコード店に貼りだされた“「帰って来たヨッパライ」あります” 「帰って来たヨッパライ」が発売された頃は、まだ日本にはタワーレコード、HMVなど大手のレコード販売店は存在していない。ぼくのような洋楽マニアは、銀座の山野…
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国内外のアーティスト2000人以上にインタビューした音楽評論家の岩田由記夫さんが、とっておきの秘話を交えて、昭和・平成・令和の「音楽の達人たち」の実像に迫ります。連載「音楽の達人“秘話”」は今回から、音楽家の加藤和彦（1947～2009年）を取り上げます。京都の学生時代にアマチュアグループのザ・フォーク・クルセダーズ（フォークル）を結成。1967年の解散記念自主制作アルバムに入っていた「帰って来たヨッパライ」が深夜ラジオで話題になります。これを受けて発売された同曲のシングルはミリオンセラーに。その後、サディスティック・ミカ・バンドを経て、作曲家、音楽プロデューサーなどとして幅広く活躍しました。「音楽の達人“秘話”・加藤和彦」の第1回は、名曲「帰って来たヨッパライ」が大ヒットした頃のお話です。
2009年に62歳で亡くなった加藤和彦
加藤和彦が62歳の人生を閉じたのは2009年10月16日。かれこれ14年の歳月が流れた。60代以下の人はリアルタイムで無いと思うが、加藤和彦、はしだのりひこ、北山修によるザ・フォーク・クルセダーズの「帰って来たヨッパライ」が発売されたのは1967年12月のことだった。発売元は東芝音楽工業の洋楽レーベル、キャピトル・レコードからだった。
当時の日本の音楽シーンは演歌が中心で、若者向けの音楽と言えば、歌謡ポップスかグループ・サウンズ(GS)くらいしか見当たらなかった。ぼくのようなひよっ子の音楽マニアは、ザ・ビートルズやザ・ローリング・ストーンズなど、いわゆる洋楽を聴いていた。
「帰って来たヨッパライ」のリリースを担当したのは、日本におけるザ・ビートルズの初代ディレクターだった高嶋弘之だった。高嶋弘之は俳優の高嶋忠夫の実弟だ。娘は、ヴァイオリニストの高嶋ちさ子。最近、親子でテレビに出演していたので、ご存知の方もいるだろう。
海外から送られてきたシングル盤がビートルズ、仕掛け人・高嶋弘之の存在
1970年代後期、ぼくが制作に関わったアルバムの音楽出版権に関して、当時、チャペル・インターソングの社長だった高嶋さんには大変お世話になった。とても温厚な方で、音楽出版に関するビジネス・トークだけでなく、1960年代の日本のレコード会社の洋楽部についても色々と興味深い話を教えて頂いた。
1960年代初期の日本のレコード会社は、邦楽部中心で回っていて、洋楽部は“離れ小島～マイノリティだったと高嶋さんは言っていた。海外レーベルの小さな窓口、それが日本の洋楽部だった。海外から毎月、何十枚というレコードが送られてきて、それらを取捨選択して、日本でのリリースを決め、宣伝するのが洋楽部の主な仕事だった。
“ある日、海外から送られて来たシングル盤を聴いていたら、心にダントツにピンと来るレコードがあった。日本でもヒットすると信じて、当時の洋楽部としては破格の宣伝費をかけることにした”
そのレコードとは、1964年2月にリリースしたザ・ビートルズの「抱きしめたい」だった。高嶋さんはザ・ビートルズのイギリス本国での1962年のデビュー・シングル「ラヴ・ミー・ドゥ」から、彼らに注目していたという。日本でのブームの仕掛け人だったのだ。「帰って来たヨッパライ」はあまりにぶっ飛んだ内容の楽曲だったので、邦楽部は発売に否定的だった。だが、そのぶっ飛んだところに着目した高嶋さんは、洋楽部からのリリースを決めた。
結果、「帰って来たヨッパライ」は日本音楽史上初のセールス枚数100万枚突破のミリオンセラー・シングルとなった。このレコードが発売された1967年当時、シングル・レコードは10万、20万枚売れればヒットと呼ばれる時代だった。桁外れの大ヒットだったと言える。
町のレコード店に貼りだされた“「帰って来たヨッパライ」あります”
「帰って来たヨッパライ」が発売された頃は、まだ日本にはタワーレコード、HMVなど大手のレコード販売店は存在していない。ぼくのような洋楽マニアは、銀座の山野楽器か米軍のPX（売店）に入れてもらってしか、輸入盤は買えなかった。
町のレコード店はほとんど小規模で、「帰って来たヨッパライ」は入荷するとすぐに売切れになった。当時、ぼくが暮らしていた東京都大田区の小さな町にあったレコード店では、入荷すると“「帰って来たヨッパライ」あります”とデカデカと店主が書いた大きな紙が貼りだされたのを覚えている。
「帰って来たヨッパライ」は元々は、加藤和彦、北山修、平沼義男、井村幹生、芦田雅喜の5人で結成していたザ・フォーク・クルセイダーズ（初期はクルセダーズでなく、クルセイダーズだった）が自主制作した300枚限定の自主制作レコード LP『ハレンチ・ザ・フォーク・クルセイダーズ』に収められていた。このレコードがラジオ関西のラジオ・ディレクターの手に渡り、1967年11月に深夜番組でオンエアされた。そして近畿地方でブームになると、ニッポン放送の「オールナイトニッポン」のDJだった高崎一郎が自分の番組でもオンエアした。それが回り回って、高嶋弘之のキャピトル・レーベルからのリリースとなる。この辺りの事情は書き出すと長くなるので省略させていただく。
1967年末に発売され、1968年に空前の大ヒットをさせたザ・フォーク・クルセダーズを各レコード会社が契約したがった。平沼らは脱退し、プロデビューに意欲的だったのは北山修だけだった。北山修は渋る加藤和彦を何とか説得したが、加藤和彦が出した条件は“1年限りの活動”というものだった。このふたりに、はしだのりひこが3人目のメンバーとして加わり、ザ・フォーク・クルセダーズ は“限定再結成”されることになった。それは真の若者向け大衆音楽のスタートとなった。
岩田由記夫
1950年、東京生まれ。音楽評論家、オーディオライター、プロデューサー。70年代半ばから講談社の雑誌などで活躍。長く、オーディオ・音楽誌を中心に執筆活動を続け、取材した国内外のアーティストは2000人以上。マドンナ、スティング、キース・リチャーズ、リンゴ・スター、ロバート・プラント、大滝詠一、忌野清志郎、桑田佳祐、山下達郎、竹内まりや、細野晴臣……と、音楽史に名を刻む多くのレジェンドたちと会ってきた。FMラジオの構成や選曲も手掛け、パーソナリティーも担当。プロデューサーとして携わったレコードやCDも数多い。著書に『ぼくが出会った素晴らしきミュージシャンたち』など。 電子書籍『ROCK絶対名曲秘話』を刊行中。東京・大岡山のライブハウス「Goodstock Tokyo（グッドストックトーキョー）」で、貴重なアナログ・レコードをLINN（リン）の約400万円のプレーヤーなどハイエンドのオーディオシステムで聴く『レコードの達人』を偶数月に開催中。最新刊は『岩田由記夫のRock & Pop オーディオ入門 音楽とオーディオの新発見（ONTOMO MOOK）』（音楽之友社・1980円）。
