国内外のアーティスト2000人以上にインタビューした音楽評論家の岩田由記夫さんが、とっておきの秘話を交えて、昭和・平成・令和の「音楽の達人たち」の実像に迫ります。連載「音楽の達人“秘話”」の音楽家・加藤和彦の第2回は、大…
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国内外のアーティスト2000人以上にインタビューした音楽評論家の岩田由記夫さんが、とっておきの秘話を交えて、昭和・平成・令和の「音楽の達人たち」の実像に迫ります。連載「音楽の達人“秘話”」の音楽家・加藤和彦の第2回は、大ヒット「帰って来たヨッパライ」に続いてリリース予定だった幻の名曲「イムジン河」のエピソードです。レコード会社は、ある事情で発売日前日に急きょ、このシングル盤の「発売中止」を発表します。ただ、一部は市中に出回って……。その理由とは。
「帰って来たヨッパライ」が大ヒットしても「プロでやれる自信はまったく無かった」
「帰って来たヨッパライ」が日本の音楽史上初のミリオン・セールス・レコードとなった。ザ・フォーク・クルセダーズは、メンバー間で決めていた解散を覆し、再結成することになった。加藤和彦、北山修というオリジナルメンバーに加え、はしだのりひこが新たに加入し、トリオ・グループとして再スタートした。
“ぼくは本当はプロになる気が無かった。北山（修）に説得されて1年間限定なら活動してもいいと言ったんです。「帰って来たヨッパライ」はフロック（まぐれ当たり）みたいなヒットだった。あの曲が売れたからといって、プロでやっていける自信はまったく無かった。気付いたら何かの坩堝（るつぼ）にはまってしまった。そう思っていました”
1976年、妻だったミカと離婚し、ソロ活動をスタートさせた直後、ぼくは初めて加藤和彦と逢えた。その時、ザ・フォーク・クルセダーズについてそう語っていた。
1968年2月21日に発売予定だった第2弾シングル
東芝音楽工業と1年間限定のメジャー契約をしたザ・フォーク・クルセダーズは、「帰って来たヨッパライ」の熱がまだ冷めない中。1968年2月21日に第2弾シングル「イムジン河」をリリースすることになった。
「イムジン河」は北朝鮮の朴世永が作詞し、高宗漢が作曲。1957年8月、北朝鮮音楽家同盟の機関誌『朝鮮音楽』の付録の楽譜集で発表された。
フォークル版「イムジン河」の日本語詞を担当したのは、「帰って来たヨッパライ」を作詞した松山猛だった。松山猛とは、1978年に半年ほど仕事をした。その仕事とは、竹内まりや初のラジオ番組のパートナーとして松山猛が決まり、ぼくは台本構成を頼まれた。その時に「イムジン河」について松山猛にこの曲について色々と教えてもらった。
中学生時代、京都の朝鮮学校にサッカーの試合を申し込むべく、そこに訪れた。その時、偶然にこの曲を耳にした。そのしばらく後、市内でトランペットの練習をしていた時、サックスの練習をしに来ていた朝鮮学校の学生と友達になった。その友達、文光珠からメロディと歌詞を教わった。そして文光珠の姉が書いた日本語ルビ付きの1番の朝鮮語詞と日本語訳をもらったと松山猛は教えてくれた。
数年後、まだアマチュアだったザ・フォーク・クルセイダーズ（当時、後にザ・フォーク・クルセダーズとなった）のメンバーと知り合い、加藤和彦にメロディを歌って伝えた。加藤和彦はその松山猛の歌を採譜した。1番だけでは楽曲としては短いので、松山猛は2番と3番を作詞した。
「イムジン河」はアマチュア時代のザ・フォーク・クルセイダーズ のレパートリーとなり。 300枚限定の幻の自主制作アルバム『ハレンチ・ザ・フォーク・クルセイダーズ』にも収められた。つまり、「イムジン河」は「帰って来たヨッパライ」に次ぐ、「ハレンチ・ザ・フォーク・クルセイダーズ』からの2枚目のシングル・カット曲となる。1968年2月1日、加藤和彦、北山修、はしだのりひこによって「イムジン河」は新たにレコーディングされた。この時にグループ名をクルセイダーズからクルセダーズに改めた。
「帰って来たヨッパライ」の200万枚突破記念パーティでの発表
1968年2月21日の発売を前にして、「帰って来たヨッパライ」の200万枚突破記念パーティが東京ヒルトンホテルで開催された。1968 年2月19日、新発売の2日前のことだった。このパーティで「帰って来たヨッパライ」に続くシングルは「イムジン河」に決まったと発表された。
すでに「イムジン河」はラジオでオンエアも開始されていた。しかし、集まった新聞記者から、「イムジン河」発表に際し、「朝鮮総連から抗議を受けているのでは？」という質問がなされ、大騒動となった。
この問題を懸念した東芝音楽工業は1968年2月20日、発売の前日に発売中止を決めた。東芝音楽工業は発売に備えて13万枚のレコードをプレスしていた。その多くはレコード店から回収されたが、3万枚は売られていた。人の手に渡っていたのだ。
何故、そんなことが起こったのかというと、当時のレコード店は予約したレコードを前日 に渡すことがあった。厳密に言えば前日で無いこともあった。ぼくは「イムジン河」のシングル盤を入手できた。それは通っていたレコード店のひとつが、夜中、発売日の午前0時に密かに店を開け、予約者にレコードを渡していたからだ。そうやって、回収前の3万枚ほどが市中に流れてしまったのだ。
それでも2月21日の多くのレコード店が店を開けた時には「イムジン河」は消えていたし、ラジオ局もレコード会社にならって放送を自粛した。この騒ぎは多くの新聞記事やニュースとなり、「イムジン河」は幻の名曲となってしまった。
岩田由記夫
1950年、東京生まれ。音楽評論家、オーディオライター、プロデューサー。70年代半ばから講談社の雑誌などで活躍。長く、オーディオ・音楽誌を中心に執筆活動を続け、取材した国内外のアーティストは2000人以上。マドンナ、スティング、キース・リチャーズ、リンゴ・スター、ロバート・プラント、大滝詠一、忌野清志郎、桑田佳祐、山下達郎、竹内まりや、細野晴臣……と、音楽史に名を刻む多くのレジェンドたちと会ってきた。FMラジオの構成や選曲も手掛け、パーソナリティーも担当。プロデューサーとして携わったレコードやCDも数多い。著書に『ぼくが出会った素晴らしきミュージシャンたち』など。 電子書籍『ROCK絶対名曲秘話』を刊行中。東京・大岡山のライブハウス「Goodstock Tokyo（グッドストックトーキョー）」で、貴重なアナログ・レコードをLINN（リン）の約400万円のプレーヤーなどハイエンドのオーディオシステムで聴く『レコードの達人』を偶数月に開催中。最新刊は『岩田由記夫のRock & Pop オーディオ入門 音楽とオーディオの新発見（ONTOMO MOOK）』（音楽之友社・1980円）。
